Es desde fines de los a\u00f1os 80 que se habla de la democratizaci\u00f3n de la tipograf\u00eda. Esto tiene que ver con la posibilidad de abordar este saber espec\u00edfico gracias a herramientas digitales m\u00e1s baratas y f\u00e1ciles de manejar que el resto de las tecnolog\u00edas tipogr\u00e1ficas anteriores.<\/p>\n
Pero hace solo algunos a\u00f1os Uruguay ha comenzado a integrarse al mundo de la nueva tipograf\u00eda latinoamericana, participando de conferencias, encuentros, talleres, etc\u00e9tera.<\/p>\n
El intento de superaci\u00f3n nos ha llevado a plantearnos de manera sistem\u00e1tica el an\u00e1lisis de contexto, intentando con ello establecer patrones comparativos que nos aporten datos acerca de nuestro nivel de desarrollo y nuestras acciones para continuarlo. Articulando estos esfuerzos es que nace la Sociedad Tipogr\u00e1fica de Montevideo (STM), colectivo uruguayo para el desarrollo de la tipograf\u00eda.<\/p>\n
En 2010, una delegaci\u00f3n de la STM visit\u00f3 Asunci\u00f3n del Paraguay, invitada por t\u2019Py (Tipograf\u00eda Paraguay). En esa ocasi\u00f3n presentamos una conferencia sobre el desarrollo de la tipograf\u00eda en Uruguay. Fue al preparar esa actividad que por primera vez organizamos una cantidad de informaci\u00f3n sobre lo que ven\u00edamos haciendo en forma colectiva. Muchos de los enfoques de an\u00e1lisis en ese momento quedaban vac\u00edos. Por ejemplo, no pod\u00edamos registrar usos internacionales de tipograf\u00edas uruguayas y tampoco ten\u00edamos una perspectiva clara de hacia d\u00f3nde dirigir el desarrollo de la disciplina en el futuro pr\u00f3ximo.<\/p>\n
As\u00ed, gradualmente, gracias al intercambio interno entre distintos actores de la STM y al intercambio externo hemos elaborado y delineado seis ejes de an\u00e1lisis para presentar una herramienta que permita, mediante el uso peri\u00f3dico, establecer los grados de avance.<\/p>\n
Con el correr del tiempo se fueron gestando nuevas oportunidades de presentar aquella conferencia en distintas ciudades (Montevideo, Buenos Aires, Valpara\u00edso, Santiago, Caracas, San Pablo, Xalapa, Misiones, La Paz, Brasilia, etc\u00e9tera), dictadas por diferentes integrantes de la STM. Esta recurrencia nos ha permitido comparar en la preparaci\u00f3n de cada charla, mediante la incorporaci\u00f3n de nuevas im\u00e1genes y nuevos datos, los avances que hemos tenido desde Uruguay, a la vez que ir comprobando que los ejes resultan v\u00e1lidos para ilustrar la situaci\u00f3n y su progresivo avance.<\/p>\n
Entendiendo entonces que puede ser de utilidad para analizar otras realidades, otras situaciones, y continuando con el inter\u00e9s por insertar a Uruguay en su contexto regional, hemos convocado a autores, de diversas procedencias acad\u00e9micas geogr\u00e1ficas, a plantear un panorama m\u00e1s amplio y rico, que recoja experiencias con otro anclaje geogr\u00e1fico en las que podamos encontrar las similitudes que nos conecten o las diferencias que nos estimulen a mejorar.<\/p>\n
Este libro se organiza en funci\u00f3n de esos ejes tem\u00e1ticos que abordan diferentes \u00e1mbitos de la tipograf\u00eda, desde lo educativo hasta lo productivo, pasando por aspectos relacionados con las personas involucradas en el tema, el recorrido hist\u00f3rico que nos precede o las perspectivas y deseos para el futuro. No es posible mediante su aplicaci\u00f3n obtener una fotograf\u00eda del estado de situaci\u00f3n en un momento espec\u00edfico dado; sin embargo, podemos aplicarlos con un criterio acumulativo, ordenando los datos a partir de ellos, para obtener un resultado que ser\u00e1 \u00fatil a mediano y largo plazo.<\/p>\n
El primer eje est\u00e1 constituido por las personalidades que est\u00e1n vinculadas a la disciplina, elegidas no desde un aspecto necesariamente relativo a la calidad de su producci\u00f3n tipogr\u00e1fica o a los logros con que han sido consagradas, sino al rol dinamizador que han cumplido ya sea en un pa\u00eds o a lo largo del continente.<\/p>\n
El segundo tiene que ver con el rastreo de las ra\u00edces. En general, este recorrido hist\u00f3rico se conforma a partir de la b\u00fasqueda de elementos que no han influido, al menos en el caso de Uruguay, de una manera directa y lineal en la situaci\u00f3n actual, ya que han permanecido olvidados, desconocidos o no entendidos. Por tanto, es necesario resignificarlos para, desde el presente, elaborar una l\u00ednea de continuidad que enmarque y potencie el desarrollo.<\/p>\n
Este v\u00ednculo entre el pasado y el futuro se articula gracias a los programas educativos, tanto formales como informales, a las publicaciones, exposiciones, organizaciones colectivas y dem\u00e1s instrumentos que procuran una colectivizaci\u00f3n del saber, un espacio de discusi\u00f3n, un ordenamiento de las habilidades y una reproducci\u00f3n del inter\u00e9s. Este es el tercer eje de an\u00e1lisis.<\/p>\n
En el cuarto eje tenemos que las tipograf\u00edas en s\u00ed mismas son un par\u00e1metro, tal vez el m\u00e1s sint\u00e9tico, v\u00e1lido para analizar la situaci\u00f3n actual, en tanto preocupaciones culturales, t\u00e9cnicas, comerciales, hist\u00f3ricas, etc\u00e9tera.<\/p>\n
El quinto eje trasciende de alguna manera lo tipogr\u00e1fico para cruzarse con el campo m\u00e1s amplio del dise\u00f1o o la comunicaci\u00f3n en general. Denota el estado o grado de madurez de la relaci\u00f3n entre el dise\u00f1o tipogr\u00e1fico y su aplicaci\u00f3n, ya que tiene que ver con el uso de las tipograf\u00edas dise\u00f1adas en Latinoam\u00e9rica: es decir, el motivo por el que estamos, de una forma u otra, en relaci\u00f3n con esta disciplina.<\/p>\n
Por \u00faltimo, el sexto eje es una clave para que esta herramienta siga siendo v\u00e1lida, es una mirada el futuro para formularnos qu\u00e9 panorama queremos para la tipograf\u00eda latinoamericana dentro de algunos a\u00f1os. Implica valorar qu\u00e9 tenemos y analizar qu\u00e9 nos falta para poder lograrlo.<\/p>\n
Vicente Lam\u00f3naca<\/strong> [vc_row type=\u00bbin_container\u00bb full_screen_row_position=\u00bbmiddle\u00bb column_margin=\u00bbdefault\u00bb column_direction=\u00bbdefault\u00bb column_direction_tablet=\u00bbdefault\u00bb column_direction_phone=\u00bbdefault\u00bb scene_position=\u00bbcenter\u00bb bottom_padding=\u00bb40″ bottom_margin=\u00bb0″ text_color=\u00bbdark\u00bb text_align=\u00bbleft\u00bb row_border_radius=\u00bbnone\u00bb row_border_radius_applies=\u00bbbg\u00bb overflow=\u00bbvisible\u00bb overlay_strength=\u00bb0.3″ gradient_direction=\u00bbleft_to_right\u00bb shape_divider_position=\u00bbbottom\u00bb bg_image_animation=\u00bbnone\u00bb gradient_type=\u00bbdefault\u00bb shape_type=\u00bb\u00bb][vc_column column_padding=\u00bbno-extra-padding\u00bb column_padding_tablet=\u00bbinherit\u00bb column_padding_phone=\u00bbinherit\u00bb column_padding_position=\u00bball\u00bb column_element_direction_desktop=\u00bbdefault\u00bb column_element_spacing=\u00bbdefault\u00bb desktop_text_alignment=\u00bbdefault\u00bb tablet_text_alignment=\u00bbdefault\u00bb phone_text_alignment=\u00bbdefault\u00bb…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-393","page","type-page","status-publish"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tipografia.com.uy\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/393","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tipografia.com.uy\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/tipografia.com.uy\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tipografia.com.uy\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tipografia.com.uy\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=393"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/tipografia.com.uy\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/393\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":591,"href":"https:\/\/tipografia.com.uy\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/393\/revisions\/591"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tipografia.com.uy\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=393"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nIntroducci\u00f3n a Tipograf\u00eda latinoamericana, un panorama actual y futuro<\/em>
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