Yapa
Yapa es una tipografía display basada en Arya y Prevya. Con proporciones romanas y detalles decorativos como guiones y ornamentos, es ideal para títulos, logotipos y etiquetas llamativas.
Wurz
Wurz es una familia con 32 variantes. Diseñada para etiquetas, títulos y carteles. ¡Y para experimentar con la tipografía en grandes tamaños! Es una geometría grotesca. Diseñada modularmente.
Vibración gráfica
Autor: Riccardo Boglione
Editorial: Museo Nacional de Artes Visuales / MEC
Año: 2013
Librillo para exposición
Si durante los años 20 – lapso en que nacieron y se agitaron las vanguardias en Latinoamérica – emergió en Uruguay, una relevante inquietud formal en la poesía, no pasó lo mismo en las artes plásticas: como recordaba Gabriel Peluffo “en los artistas nacionales de este período, aun en aquellos que ensayaron un desacato mayor a los formulismos expresivos tradicionales […] predominó el ánimo de no violentar ciertos límites” . En síntesis, el país no tuvo una verdadera, sistemática, vanguardia pictórica o escultórica. Sin embargo, en ámbito visual, varios de los cambios que futuristas (sobre todo italianos), dadaístas, expresionistas, etc. en Europa habían impuesto a la gráfica de sus publicaciones fueron absorbidos, adaptados y así empleados con soltura dentro
del sistema editorial uruguayo.
Se puede ver la versión impresa aquí
San Benito
San Benito es una tipografía inspirada en los escritos manuales robustos de la edad media, pero depurados en un sistema modular. Es ideal para títulos potentes, específicos y directos. Tiene rasgos de seriedad, tradición que combina sobriedad y personalidad.
Se complementaba con su versión italizada San Patrick.
Rall
Rall es una tipografía que deviene de un proyecto de identidad donde la premisa era darle personalidad y potencia a un artista. El resultado es una tipografía simple y minimalista.
Quiroga Serif
Quiroga Serif comenzó en 2007 con el nombre de Quadratta Serif. Esta tipografía fue diseñada para texto continuo, legible en tamaños medianos y pequeños, con gran ahorro de espacio, optimizada para 6, 8, 10 y 12 puntos.
La morfología es una mezcla entre tradición e innovación; tiene un eje vertical, gracias gruesas, altura x alta, modulación ligera y mucho espacio interno entre letras: clave para mejorar la legibilidad en tamaños pequeños. Formalmente, mi idea era hacer un tipo con gracias que tuviera un color único, esto es visible debido a la ligera modulación. Esto también se complementa con la incorporación de signos alternativos no comunes.
Algunas partes de las letras que suelen ser curvas o diagonales se hicieron horizontales (por ejemplo: a, q, p, etc.), esto hace que el ojo de cada carácter sea amplio y único. Las gracias (tipo cuña) sufrieron diversas variaciones durante el proceso. Al principio eran más gruesas y terminaban en vertical, pero esto provocaba muchos errores de impresión.
Así que decidimos modificarlas dándoles un ángulo para evitar errores visibles en tamaños medianos y pequeños. Las ligaduras ch, y ll se rescataron porque forman parte de nuestro actual alfabeto español. Las ligaduras históricas y las alternativas estilísticas dan diferentes opciones a los usuarios que desean distintas alternativas dentro de un texto. Los signos de acentuación se compusieron en una línea media por encima de todos los signos para evitar el choque visual. También dimos mucha importancia a los números en versalitas, los signos matemáticos y los signos monetarios para que pudieran interactuar bien.
Prevya
Prevya es una familia de expositores. Se inspira en la metalistería de principios del siglo XX. Tiene características apropiadas para títulos ornamentales. Se acompaña de una versión ligera para textos destacados y dispone de una capa de sombra para combinar en bellos diseños.
Amelia
Amelia es una sans geométrica, pero conserva la suavidad de los trazos humanistas. El contraste y los diferentes estilos permiten que Amelia funcione como fuente de texto o de pantalla. También incorpora una versión Up con rasgos caligráficos que añaden un toque de informalidad.